都市藏真

第九百二十二章精品

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????韩孔雀笑着道:“宣德官窑青花,在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位,它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念,所以这一点上跟满清是完全不同的。

????作为宫廷用瓷和精美的艺术品,宣德官窑青花具有独特的艺术魅力,这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系,作品一直被后人推崇,为青花工艺的典范。

????自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制,最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝,以清宫旧藏的宣德青花为蓝本,去精心烧造,造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作,具有宣德青花的韵味,所以说,清三代的和明代青花还是有所不同的。”“

????如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸,折枝花果纹花口碗,缠枝花纹鱼篓尊,海水异兽纹高足杯。

????雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶。

????乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等,都达到了相当高的水平,但仿的就是仿的,跟珍品宣德青花还是有很大不同的,就是因为这个,所以才更能证明这批瓷器是宣德的,而不是满清时期的。”

????“这么说你已经确定这些全是明代宣德年间的瓷器了?”柳絮道。

????韩孔雀点头道:“不止是明代宣德瓷那么简单,而且是正宗的官窑器。这一点才是最重要的。”

????“官窑器啊?那这次的收获还真大。”柳絮看着韩孔雀道。

????韩孔雀道:“那是当然,南边可是重要的丝绸之路,历史上,丝绸、纸张、瓷器、铁器等生产生活物品一直是中国向海外诸国输出的大宗物品,这里面只要找到任何一艘沉船,就是一大笔财富。”

????“如果是运输的丝绸呢?由于海水环境的因素,丝绸、纸张等有机类物质可是很难长期保存,铁器等金属物品亦会严重锈蚀,也只有瓷器可以长期不受侵蚀。”柳絮淡淡的道。

????韩孔雀笑着道:“我们所能见到的由水下沉船出土的文物,基本是以瓷器为主。水下考古许多研究课题也是围绕其开展的。”

????“可保存的这么Hǎode瓷器。也太让人不敢置信了。”韩荣华抱着那个精美的宣德青花三果纹执壶道。

????韩孔雀解释道:“目前我们看到的出水瓷器,大体上可以按照保存状况分为新、旧两种。所谓旧,是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损,器体上(特别是露胎部位)多粘有贝壳、珊瑚等杂质。

????出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底。这种地质结构的海底一般比较坚硬致密。遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。

????古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件。大多是由不同形状的铁钉以及粘合物相连接,随着时间的推移会失去作用,今天我们从一些古沉船的上方俯视的话。看到的是一个散落摊开的,以龙骨为中心的正投影平面解体船型。

????所以,在沉没过程中,瓷器一部分倾倒到船外,直接散落在海床上面,遗留在船体内的瓷器,随包装材料的分解,也会直接暴露在海水当中,这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见,我国的南海西沙、南沙海域等处亦属此类情况。

????由于潮汐作用,裸露的瓷器会受到两次"gao chao"、低潮的海水冲击,器物与海沙不断摩擦,造成表面的釉面的打磨,最后完全失去光泽,触摸时手感非常粗糙。

????另外还有一种比较特殊的情况,就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下,仔细考察我国的沿海地理,可以发现从北到南依次有辽河、海河、淮河、黄河、长江、钱塘江、闽江、珠江等大江大河注入,这些内陆河流带来大量的泥沙入海,不仅造成了海水的混浊,同时在大陆架上形成厚厚的泥土层。

????船只沉没后,海底淤泥会形成向下的吸力,再加上自身重量的作用,船体通常是被掩盖在海底平面以下数米,直到接触到致密的泥沙层,才会达到一个相对稳定的环境。

????瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的,与前者直接散落海床表面不同,瓷器受到了更Hǎode保护。

????在我国沿海已经发现的古代沉船中,南海Ⅰ号宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船,都是这种类型,上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似,这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护,实际上处于一种隔绝封闭的环境。

????这类器物一般是当时生产后直接上船,没有任何使用过的痕迹,釉面亦无丝毫磨损,给人的感觉如同新制仿品,出水后灿然如新,很难相信已被掩埋了数百年之久。”

????“你是说,现在发现的这批瓷器,也是因为这种情况保存下来的?”柳絮虽然在认识韩孔雀之后,读了不少关于古玩鉴定等方面的知识,不过她并没有深入研究,所以也就Zhīdào一些皮毛。

????韩孔雀点头道:“这几件都是这种情况下保存下来的,所以看着崭新如故,但不是所有的瓷器都那么好运,也不是所有的瓷器都有那种待遇,所以你们看,这件就不同。”

????说着,韩孔雀拿起一件青花扁壶,看到柳絮和韩荣华的视线,全部被吸引过来了,韩孔雀才道:“这是一件脱了盐的青花瓷完整器,它之所以保存的这么好,就因为它是瓷器,也因为它所处的环境很好,虽然没有受到破坏,但沁泡了海水。

????无论何种质地的器物,在海水中长时间的浸泡,一般都会对其保护带来不利的影响,除去黄金类制品比较耐腐蚀外,一般银、铜、铁、锡等材质均会受到严重影响,变得难以保存,许多金属制文物刚刚出水时的断面灿然如新,但接触空气后很快就被氧化,最终成为粉状。

????瓷器的状况略有不同,但也存在一些难题,目前,最简便可行的就是用不断降低含盐量的方式进行置换,不过,最后仍然需要用淡水浸泡或喷淋,这也是目前国际上比较通用的做法。

????但这种方法会占用大量的空间,浪费淡水资源,并且只是延缓文物的损坏而已,仍然不是最终的解决之道,所以脱水技术到现在仍是难题。

????如何对出水文物进行脱盐、脱水处理,以便取得最佳的保护效果,截至目前,这仍然是国际上公认的一个难题,不过,对一些损害较轻的瓷器,做些简单的拖延处理,也完全足够了,就像这件青花扁壶。”

????“那对于那种直接被淤泥掩埋,或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢?那样的就没有价值了吗?”看着精美的青花扁壶,韩荣华对那些直接散落在海底的瓷器,充满了惋惜之情。

????韩孔雀道:“那些只要处理好了,也是可以恢复的,对于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器,因为瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉,只需要用比较坚硬的锐器,沿缝隙轻轻用力,就可将其一步步从器物釉面剥离,当然,技术人员此时要特别小心,掌握好力度,尽量不要刮伤釉质。

????至于坊间流传使用各种酸性溶液浸泡的方法,从以往的经验看,无论采用何种酸液,效果往往是适得其反,甚至会加剧对文物的破坏。

????如果是裸露在沙底海床上的瓷器,基本都会由于长年的海水侵蚀与泥沙打磨,釉质已经完全被损坏,就不Kěnéng恢复其原貌了。”

????“真是可惜,那么多精美的瓷器,肯定会被破坏很多,而破坏了就不能修复了,这也太可惜了。”韩荣华道。

????韩孔雀叹息了一声道:“是啊,一旦损坏,修复几不Kěnéng,这也是海捞瓷的一种常见现象,海捞瓷还有另外一个常见的现象,便是瓷器釉层会出现细碎的冰裂纹与黑斑。

????之所以出现这种状况,是因为水下温度的变化,引起的釉面与胎土的膨胀系数不同,而导致收缩不一致,釉面起裂。另一个原因是,沉船中存在着大量炭化木质和铁制品,连同海泥在漫长的岁月中,通过裂纹,渐渐渗进器表。

????一旦瓷器本身脱离了被海水包围的环境,长时间裸露于空气中被干燥后,已经沁入器体的盐分亦会不断从中析出,导致釉层开裂并引起与胎体剥离,这一点在以磁州窑等,经常使用化妆土的瓷器产品上表现得尤为突出。

????从本质上讲,将出水文物修复如新,只是一个良Hǎode愿望,实际来看,瓷器如果受到了损坏,其修复几不Kěnéng,所以海捞瓷虽多,海捞瓷中保存完Hǎode精品却不多,这也是海捞瓷精品的价格逐年上涨的一个原因。”

????“相比瓷器的弱点,还是金银器好,怪不得西方国家在古代都用金银器作为餐具呢!”韩荣华道。(未完待续……)